回回文 カイカイモン

ｱﾗﾋﾞｱ風文様．唐草模様をいうこともある。中国明代（1368−1644）の官窯の模様の一種で唐草やｱﾗﾋﾞｱ文字が組み合わされている。

貝殻積 カイガラツミ

原始的な窯詰法。器物の下や間に貝殻を置いて重ね焼きをして、熔着を防ぎ、また器物の座りをよくして焼成中の歪みを防止する。石灰質の貝殻は熔融してしまうが、器物にその痕跡は残る。

灰陶 カイトウ

中国の陶質土器。土器だが、焼成の最後の段階で還元炎焼成を受け、灰青色に堅く緻密によく焼き締められたもの。

開片 カイヘン

中国語で貫入のことをいう。

灰釉陶器 カイユウトウキ

木灰や土灰など天然の灰を釉原料とした灰釉を人工に施したもの。猿投古窯痕趾群からは須恵器とともに大量の灰釉陶器が出土した。

梅花皮 カイラギ

釉を厚く掛け過ぎたり、焼成不足のために釉が十分熔け切らず、鮫肌状に縮れたのもをいう。茶碗では、腰周りや高台付の取巻部分など火回りの不十分な下方に出来がちで、茶人は、これをひとつの見所として賞美する。特に朝鮮系の井戸茶碗では、腰部や高台脇のカイラギは約束ごととされていた。

蛙目粘土 ガイロメネンド

粘土の一種。花崗岩の分解で生じた一次(直接分解生成された場所にある）カオリン(白陶土・白粘土）。愛知県、岐阜県、三重県などの花崗岩地帯に産出する。この粘土中には蛙の目玉くらいの半透明の石英粒子が混じり、濡れたときに蛙の目玉のように見えるところからこの名称がついた。陶磁器原料としては、水簸して不純物を除いて使う。可塑性は木節粘土に次ぎ、カオリンより大きく、焼成色は概して白色で、日本の重要な陶磁器原料である。

カオリン カオリン

耐火土が高くカオリンナイトを主成分とする粘土。純粋なものはＳＫ35から36（1770-1790度位）。高級な磁器素地の重要な原料であるが、日本には商業的な磁器用カオリンはほとんど産出しないので、韓国に産出する河東カオリンなどを輸入している。組成は、珪酸46.5％、アルミナ39.5％、水14％。磁器製造の原料粘土は陶石を主体にカオリン、そして可塑性を増やすために蛙目粘土を適量に配合して用いる。釉薬の原料としても使われる。

カオリンナイト カオリンナイト

カオリン鉱物の一種。

鏡 カガミ

茶碗の部分名称のひとつ。茶碗の見込の中央部分が円く窪んで落ち込んでいるところ。

花器 カキ

花瓶。茶の湯では花入、花生。

瓦器 ガキ

土師器の系譜の灰黒色の軟質土器。

掻落し カキオトシ

素地に化粧土や釉、あるいは絵具を塗った後、表面の文様やその他の部分(地）を線または面で削り、掻落してデザインする手法。

柿釉 カキユウ、カキグスリ

鉄釉の一種。酸化炎で焼成すると赤茶(柿茶）色に発色する。木灰と含鉄土類を配合して作る。還元炎で焼成すると褐色から黒色に発色する。

掛流し カケナガシ

釉の掛け方の一種。柄杓などで器物の表面に釉をなだれ状(器物上部に厚く釉を掛け、下方へ流下するようにする）に掛けること。

掛外し カケハズシ

釉の掛け方の一種。釉を掛け残し、一部分掛け残された素地が露出して見えるもの。施釉時に偶然掛け残したものを一部の茶人が景色としたことに因る。

掛分け カケワケ

釉の掛け方の一種。二種以上複数の色釉を左右、あるいは上下に流掛けしたり施釉したりしてデザイン・発色の変化を求めたもの。

加彩 カサイ

焼成後のやきものに彩色すること。上絵付。

重ね掛 カサネガケ

釉を器物の全面、あるいは部分的に二重、三重に重複して掛けること。

重ね焼 カサネヤキ

器物をいくつも積み重ねて焼成すること。

笠間焼 カサマヤキ

江戸時代中期、箱田村（現在の茨城県笠間市）の久野半右衛門道延が信楽から陶工長右衛門を招いて築窯したのが始まり。「特徴がないのが特徴」といわれ、多種多様の製品が焼かれている。益子焼と並ぶ関東の大窯業地。

ガス窯 ガスガマ

ガス燃料を使用する焼成窯。

数茶碗 カズヂャワン

茶の湯のとき用いる数の揃った同形、同景色の茶碗。

カセ胡麻 カセゴマ

備前焼の窯変の一つ。窯内で自然の細灰が降りかかり青黄色に発色し榎肌に似たカセ(焼成の不十分や不都合のため、釉肌に艶がなく不透明で剥げたような状態)様になったもの。

片口 カタクチ

鉢の一方に注ぎ口のある器。

型細工 カタザイク

型に練土を押し込み成形する。型には土型や石膏型がある。

片身替わり カタミガワリ

器物の半面が焼成の具合で調子や色合を異にしているもの。

型物 カタモノ

型細工で型にはめて製作した器物。

画花 カッカ

陶磁器の装飾技法のひとつ。半乾きの素地に刀で沈刻の凹線文様を描き、釉を施す。

火度 カド

陶磁器の焼成温度。楽焼（600〜790度)、上絵付け（600〜835度)、素焼（600〜890度）、陶器釉焼（900〜1120度)、陶器焼締（900〜1250度）、�b器（1200〜1300度）、軟質磁器（1200〜1300度）、硬質磁器（1360〜1460度）。

瓦塔 ガトウ

瓦質か須恵器の小型の塔。

窯 カマ

やきものを焼く炉。

窯印 カマジルシ

焼成した器物や窯道具に手彫りや印刻された簡単な目印。

窯出し カマダシ

窯から焼成した器物を取り出すこと。

窯土 カマツチ

窯を築く材料に使う珪酸分に富む耐火粘土。

窯詰め カマヅメ

焼成しようとする器物を窯に詰めること。

加守田章二 カモダショウジ

1933−83。大阪出身。現代創作陶芸の鬼才と謳われた陶芸作家。京都市立美大工芸家陶磁器専攻卒業。富本憲吉、近藤悠三らの指導を受ける。美大卒業後、茨木県日立の大甕（おおみか）窯設立に参加、また、栃木県益子の塚本製陶所で作陶研究に専念する。1961年、後に妻となる陶芸家・細谷昌子と益子町に築窯し灰釉�b器の研究を始める。日本陶磁協会賞や高村光太郎賞など受賞を重ねながら、一転、岩手県遠野市の僻地に築窯し、ひとり創作に打ち込む。この頃からカラフルな色調の独特の加飾技法の作品を多く制作する。 須恵器の肌を持つ稜線の鋭い食器から出発し、灰釉、�b器、彩陶、斬新な意匠の波文、刻線文、酸化文など、シャープで繊細な感受性が大胆に生み出す作品で一世を風靡した。

唐子文様 カラコモンヨウ

三川内焼の器に描かれる文様の一つ。白磁で作られた器物に呉須を用い、軽快でおどけた表情を描写した童子の絵付け。

唐津焼 カラツヤキ

九州の佐賀県西部から長崎県一帯にかけての諸地域で焼かれた陶器。

河井寛次郎 カワイカンジロウ

1890−1966。島根県安来出身の陶芸作家。東京高等工業学校（現東京工大）窯業科を卒業後、京都市立陶磁器試験所で釉薬を研究。民芸陶芸で知られる濱田庄司を知る。1920年、京都五条坂に築窯。柳宗悦と出会い民芸運動に参画。轆轤による成形よりも型ものを得意とし、釉の開発にも努めた。あらゆる釉を使いこなし、多彩な技法を駆使して独創的フォルムを持つ重厚な日常器の創作に専念した。

皮鯨 カワクジラ

茶碗や皿の縁に鉄釉をかけて焼成すると黒っぽい茶褐色に発色し、その色が鯨の皮身に似ているところからこの名がある。唐津に始まり、その後各地に広まった。

還元炎 カンゲンエン

酸素の供給が少なく炭素の多い不完全燃焼のときの炎。

鉋 カンナ

陶磁器を成形する時使用する帯金状の削り道具。

鉋目 カンナメ

陶磁器の装飾技法のひとつ。カンナで轆轤上の素地を削って仕上げた時、削り痕を残して見所のひとつとしたもの。

貫入 カンニュウ

釉の部分にのみ発生した毛状のひび、ひび割れをいう。一般には窯から出した時に入るが、窯出しから数ヶ月以上経ってから入ることもある。中国では昔から鑑賞上非常に重要な一要素となっている。日本では伊賀焼のビードロ釉や薩摩貫入釉は見事な貫入美を表現している。

官窯 カンヨウ

政治的支配者が築いた陶磁器焼成の窯。

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■き■

素地 キジ

胎土(坏土）で成形した焼成前の無釉のものをいう。また、素焼前の成形品を生素地、素焼後のものを素焼素地ともいう。さらに上絵付の工程のある場合は上絵付品に対し、白い素焼の焼上品を白素地といったりする。

黄瀬戸 キゼト

淡黄色の釉のかかった瀬戸系美濃窯で焼成された桃山期の器物の作風を原点をするやきもの。黄瀬戸には光沢の強い厚作りの菊皿手やぐいのみ手といわれる古瀬戸系黄瀬戸と薄作りで潤いのある油揚肌に仕上がる釉中に黄土を混ぜ釉下に線刻文様のあるあやめ手系黄瀬戸に大別できる。

木節 キブシ

木節粘土、または木節土のこと。主に亜炭層から出る可塑性の大きい粘土。炭化した木片や亜炭、木の節などを含むのでこの名がある。耐火度は高いが、焼成の時、収縮率が大きい欠点がある。

京焼 キョウヤキ

京都で焼かれた陶磁器の総称。狭義では、桃山期から江戸期にかけての近世の京都で生産された陶磁器をいう。

清水焼 キヨミズヤキ

京都東山山麓の清水・五条坂で焼かれた陶磁器の総称。19世紀の文化年間（1804〜18）に清水六兵衛らが、清水・五条坂で磁器を量産してからは、それまで高級色絵陶器の京焼最大の生産地だった粟田口焼を圧倒し、清水焼が京焼きのトップ生産となった。清水六兵衛家、高橋道八家、三浦竹泉家などが清水焼伝統の陶家として知られ、今日では清水焼は京都のやきものの代名詞にもなっている。

切糸 キリイト

轆轤成形のとき、轆轤の回転力を利用して盤上の器物を切り離すのに使う糸。

金液 キンエキ

水金。陶磁器彩飾の仕上げに、金焼付、金彩など金付を行うのに用いる金と油の交じった粘稠な液状金化合物。

錦窯 キンガマ

上絵を焼付ける窯。上絵窯ともいう。700〜800度で焼成する。

金彩 キンサイ

金を使った装飾技法。金泥、金箔、金液などを使用し彩画する。

金粒 キンチブ

九谷焼などにみられる金泥を点状に盛り上げた絵付。

金接 キンツギ

陶磁器の割れや破れを漆で修復し、その上を金で覆い、あたかも金で接いだように見せる修覆技法。

金泥 キンデイ

泥金。金彩を施すのに使用する金顔料。昔は金箔を膠液の中で磨り潰して作ったが、今日では王水を利用して化学的に抽出した顔料金を膠液で溶いて泥金を作る。

金流し キンナガシ

アベンチュリン釉を使うこと。

金貼 キンバリ

金箔を器物に貼り付けること。

金振 キンフリ

金泥によるぼかし絵付。目の細かいふるいの網の上を金泥を浸した刷毛で撫でて金顔料を擦り落とす手法。

鈞窯 キンヨウ

または、均窯。中国北宋時代（960-1127）の名窯。代表的なものは失透性の澱青釉が厚くかかり、銅の発色による紅や紫の呈色のある陶器である。

金蘭手（金襴手） キンランデ

色絵の磁器に金泥や金箔を使った金彩を施し、金蘭のように模様を描いたもの。

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■く■

ぐい呑み グイノミ

酒をぐいと一口に呑める杯の俗称。

釘彫 クギボリ

器物の表面が釘で掘ったように見える線刻模様。元初は坏土中の小石粒が轆轤成形のとき、指に当たり偶然線刻の溝が彫られたものが、後にその景色が愛でられて意図的・技巧的に釘彫をほどこすようになった言われる。

くくり ククリ

括り。器物の周囲をめぐる線状の突起を紐といい、紐の非常に細いものをくくりといいならわす。

草青磁 クサセイジ

下等な青磁。

櫛描き クシガキ

素地がまだ柔らかいうちに、先端が多数に別れた櫛状の道具で複数の平行線、波状線、文様、その他の線刻を付ける方法。

櫛高台 クシコウダイ

江戸時代、佐賀藩の御用窯である大川内窯の製品であるいわゆる、鍋島焼の皿（高台が比較的高い）の特徴となっている高台で、呉須で櫛歯状の縦線が描いてある。

釉切れ クスリギレ

釉薬が掛け残され、素地の一部が見える釉薬不足、または見えるようにすること。釉抜けともいう。

釉際 クスリギワ

茶碗などで釉薬のかかった部分とかからなかった部分（土見）の境目。高台近くのことが多い。

釉溜り クスリダマリ

ゆうだまり。器物に掛けた釉薬が溶けて流れたなだれ釉の先端が露のように丸く溜まって光る、その部分。茶入れではこれを露と呼び珍重する。

釉濃 クスリダミ

白釉上の全面を上絵具で平均に塗り潰すこと。

釉留り クスリドマリ

釉薬の流れて留まる所。

釉焼 クスリヤキ

器物に施釉して焼成すること。磁器や高温焼成陶器では本焼という。

九谷焼 クタニヤキ

石川県で焼かれる陶磁器。江戸時代初期から中期にかけ（1655年以前から約7、80年間）、加賀藩の支藩・大聖寺藩が大きな推進力となって大聖寺川上流の九谷村（江沼郡山中町九谷）で焼かれた大聖寺焼・南京焼（古九谷）と江戸後期（1804年以降）、加賀藩の殖産興業によって再興した再興九谷と、明治初期（1870年代）以降の近・現代の九谷焼に大別できる。

口紅 クチベニ

鉢や皿の口縁に鉄顔料を塗り焼成し、茶褐色や紫赤色に加飾発色させたもの。

沓茶碗 クツヂャワン

上方が狭まった茶碗。口は不規則な楕円形。鉢や向付にも沓形のものがある。

苦土 クド

マグネシア。

国焼 クニヤキ

瀬戸を本窯とした考え方で、瀬戸以外の地方で焼かれた茶器を指した。

グレイジング グレイジング

施釉。

グレイズ グレイズ

釉薬。

クレイワーク クレイワーク

粘土を用いたアート、またその作品。

黒絵式陶器 クロエシキトウキ

古代ギリシア陶器の彩飾法の一種。

黒織部 クロオリベ

織部焼の一種。織部黒。

黒楽 クロラク

黒色不透明の黒釉を掛けた楽焼。赤楽より焼成温度が高い。

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■け■

景徳鎮窯 ケイトクチンヨウ

中国を代表する江西省饒州府梁県にある名門窯。

景色 ケシキ

茶道具観賞上の見所のひとつ。釉の溶け具合や焼成の加減によって器物の表面に思いもかけない予想外の変化が現れることをいう。

化粧掛け ケショウガケ

白化粧。有色素地でやきものを作る際、素地表面に白色の陶土を薄くかけること。

化粧土 ケショウツチ

エンゴーべ。普通は有色素地に薄く掛ける白色陶土をいうが、有色の化粧土もある。

削り ケズリ

成形したものを、適当な乾燥状態の時、外形を整えること。高台もこの時削り出す。

結晶釉 ケッショウユウ

溶けた釉の成分の一部が冷却中に、結晶の形で析出し装飾効果を生む。

下手物 ゲテモノ

多量生産の民衆用日常雑器。

蹴轆轤 ケロクロ

足で動かす轆轤。

建水 ケンスイ

茶器の一種で、茶碗などを漱いだ湯水をこぼして捨てる容器。

建盞 ケンサン

黒釉の施された天目茶碗。茶の世界で古来より貴重な唐物茶碗として貴ばれてきた。

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■こ■

古伊賀 コイガ

伊賀焼のうち、16世紀後半の桃山時代から17世紀前半の江戸時代初期までに焼かれた茶陶を主体にしたやきもの。

小石原焼 コイシワラヤキ

福岡県朝倉郡小石原村で焼かれる民窯陶器。褐釉や褐釉に白釉やワラ灰釉を流し掛けたもの、飛び鉋や打ち刷毛目の技法を使った、素朴で力強い器が代表的。

古伊万里 コイマリ

我国の磁器発祥地・有田一帯の皿山（窯場）で焼かれた磁器である伊万里焼の初期のものを指すが、初期という言葉の範囲については異なって使われる場合がある。

光悦 コウエツ

本阿弥光悦。1558〜1637（永禄元〜寛永14年）桃山・江戸初期の芸術家。京都の人。家業の刀剣鑑定のほか書画、茶道、香道、花道、陶芸、漆芸など様々な分野にわたり近世初期の日本美術史上に偉大な足跡を残した。

高火度磁器 コウカドジキ

SK(ぜーゲル)12(1350度）以上の高温で焼成する硬質磁器。

香合 コウゴウ

香を入れる蓋付きの容器。練香入れの陶磁器の名物には青磁、交趾、赤絵、染付、祥端など、和物には楽焼、志野、織部、黄瀬戸、伊賀、信楽などがある。

硬質磁器 コウシツジキ

磁器を硬度により分類する考え方に基づき、硬度が著しく大きい特徴をもった磁器。

硬質陶器 コウシツトウキ

長石質陶器。高純度の可塑性白発色粘土、カオリン、長石、石英からなる素地を1100〜1200度で焼成する。

高台 コウダイ

糸底、糸尻と呼ばれる。碗や皿、鉢などの底につけた基台。輪高台(円形）四方高台(四角形）蛇の目高台(高台の最低部の畳付の部分が幅広い円形になっている）竹の節高台(竹の節目模様を表現した）撥高台（高台が畳付に向かい三味線の撥のように末広がりになる）釘彫高台(高台内を釘で渦巻き状に彫ったもの）割高台(内側を削らずに欠割ったもの）三日月高台（削り出しの時轆轤の中心を外れた為、高台の周囲が三日月状の不整形な円になったもの）切高台(高台の輪の一部を切り取った）あるいは色鍋島の櫛高台など種々ある。

高台脇 コウダイワキ

茶碗の腰から高台までの部分。

交趾焼 コウチヤキ

中国明時代、交趾支那など南中国産の色釉三彩軟陶で交趾貿易船で舶載した器物を江戸期の茶人はこう呼んだ。

高麗青磁 コウライセイジ

朝鮮半島で高麗王朝時代（918〜1392）に焼かれた青磁。

高麗茶碗 コウライチャワン

朝鮮半島で焼かれた茶の湯茶碗。

呉器 ゴキ

高麗茶碗の一種。口縁部がやや外に開き、丈が高く、見込みも深く高台も高く外に開いている（撥高台）薄手大ぶりの茶碗。

黒彩 コクサイ

中国磁器の黒地に、三彩あるいは五彩で色絵を焼付けたもの。

小久慈焼 コクジヤキ

岩手県久慈市のやきもの。初代熊谷甚右衛門が相馬の陶工に師事したことに始まる。約200年の歴史を持ち、民芸運動によって再評価された。地元の粘土に糠白釉や飴釉を掛ける。長い注ぎ口の「片口」と、内側にも釉を掛け幅広の口が付いた「すり鉢」が代表的器である。

黒陶 コクトウ

表面に炭素が付着するか、素地内に炭素が沈着して黒色を帯びた土器。

焦 コゲ

�b器系のやきもの（備前、信楽、伊賀など）の器面に青黒く焦げたように現れる焼成現象。強い火度、強炎、降灰などにより起こる。

五彩 ゴサイ

中国明時代（1368〜1644）に集大成された白磁の上絵付技法、およびその作品。高火度釉のかかった白磁を素地に、低下度の緑、黄もしくは赤などの明るい上絵具を焼付ける。

腰 コシ

器物の下部から底部または高台までのこと。

呉須 ゴス

コバルト化合物（酸化コバルトが主成分）を含む鉱物で陶磁器に使う絵付顔料の一種。

呉須青絵 ゴスアオエ

青呉須。白磁に簡単な青の絵付のあるもの。

呉須赤絵 ゴスアカエ

赤絵呉須。呉須手（粗製染付磁器）あるいは白磁素地に濃厚鮮明な絵具を使い、赤線を主体とした奔放な五彩文様を描いたもの。

呉須手 ゴスデ

�b器質素地に化粧掛けし、呉須絵を加えたもの。染付磁器の下等なもので、色も美しくない。

呉須土 ゴスド

マンガン土の中で、特にコバルト分に富むもの。酸化コバルト30パーセント内外のものも有る。

古瀬戸 コゼト

鎌倉・室町期の瀬戸施釉陶器を指す。

湖成粘土 コセイネンド

湖底に沈積して生成された粘土。

御前黒 ゴゼングロ

薩摩焼、藩窯で焼成された上手黒物の称。漆黒釉を掛け、螢光あり。茶碗・花入・建水などがある。

固相反応 コソウハンノウ

固体内または固体間で起る化学反応。分子あるいは原子が固体内を拡散するもので、気相、液相と比べ高温を必要とする。

古曾部焼　 コソベヤキ

大阪府高槻市古曽部町の陶器。1790年頃五十嵐新平が京風の窯を築いたのが起り。行平・急須・盃・菓子皿・茶碗・花入などを製した。明治末年に廃窯。

古染付 コソメツケ

中国から渡来した古い染付。

骨描 コツガキ

絵付描法で、まず輪郭線を描きその中に色を埋めていく手法。これに対し、輪郭線を描かずに色の濃淡だけで作画する手法を没骨法という。

骨灰 コッパイ

牛骨を水で煮弗後乾燥焼成した白い微粉灰。ボーンチャイナの白色度と透光性を増すために素地原料として使われる。

鏝 コテ

轆轤成形の水挽きの際、器物の内側に希望する特定の形の木製の道具（型）を当て、外部から押し付けながら成形することがあり、その木製の型をいう。また、口の小さな器物（袋物）の形を整えるために柄のついた柄鏝を使う。

木葉天目 コノハテンモク

器物の内側に実物の木の葉を張り付け木葉模様を焼き付けたもの。

コバルト コバルト

コバルト化合物は青の着色剤として窯業では広く使われる。染付の青色顔料の呉須の不純物を含む天然コバルトである。

粉引 コヒキ

刷毛を使わず全面白化粧した白釉が粉を引いたように見えるもの。

小堀遠州 コボリエンシュウ

1579〜1647（天正7〜正保4）江戸初期の武家。茶人。30歳で遠江守に叙任され、遠州の名はそれに由来する。35歳で朝廷の作事奉行となり以降、江戸、駿府、名古屋、伏見、大坂、二条などの諸城、禁裏、仙洞の各御所、金地院、東海寺の各庭園など幕府、朝廷関係の各種建築、庭園、茶室等の造営事業に尽力、45歳で京都伏見奉行に任じられ68歳で死去するまでその職にあった。茶の湯については若い時、古田織部に師事し、独自の美意識で書院茶の湯など茶の湯の和風化を完成、遠州流茶道の開祖となる。

胡麻 ゴマ

備前焼などの器物の表面に窯中の燃料の灰が降りかかり、それを被った付着部分が自然の灰釉となり、一種の釉薬を掛けたようにぶつぶつと黄色っぽい胡麻粒のようなものができる。

ゴム版絵付 ゴムバンエツケ

ゴム版に絵具を付けて器物に文字、文様を転写押印する手法。

近藤悠三 コンドウユウゾウ

1902−85。京都の陶芸家。富本憲吉の助手となり、山水、植物、詩文などをモチーフに磁器染付を制作。徹底的な観察と写生を繰り返すことにより、生命感を見事に活写、さらに独創的な陶芸的文様へと昇華した。赤絵や金彩にも佳品を残している。京都市立美術大学、京都市立芸術大学の各学長を歴任。1977年、染付の重要無形文化財保持者に認定された。

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